1976 թվականի հունվարին բրիտանական Vogue-ը հրապարակեց իր երբևէ ամենախիզախ և տպավորիչ նյութերից մեկը՝ ամբողջությամբ Խորհրդային Միությունում նկարահանված ֆոտոպատմություն։ Այս աննախադեպ ֆոտոշարքի գլխավոր հերոսուհին 19-ամյա մոդել Ջերի Հոլն էր, լուսանկարիչը՝ լեգենդար բրիտանացի Նորման Պարկինսոնը։ Դա առաջին անգամն էր, երբ արևմտյան նորաձևության ամսագիրը թույլտվություն էր ստացել նմանածավալ ֆոտոշարք կազմակերպել «Երկաթե վարագույրի» ետևում։ Նախագիծը նախաձեռնել էր Vogue-ի գլխավոր խմբագիր Բեատրիս Միլլերը։ Նա պատկերացնում էր համարձակ, մշակութային համատեքստում տեղավորվող պատմություն, որը նորաձևությունը կդներ աշխարհաքաղաքականության հետ երկխոսության մեջ։
Ֆոտոշարքը կատարվել էր ԽՍՀՄ մի շարք վայրերում։ Մոսկվայում Պարկինսոնը լուսանկարեց Հոլին դիզայներական զգեստներով՝ Կարմիր Հրապարակում և ՎԴՆԽ-ում՝ խորհրդային մոնումենտալ ճարտարապետության ֆոնին։ Մեկ այլ կադր արվել է Կասպից ծովի նավթահանքում՝ արդյունաբերական միջավայրը հակադրելով բարձր նորաձևության զգեստներին։ Ամենախորհրդանշական կադրերից մեկը արվել է Հայաստանում, Սևանի ափին, երբ Հոլը բարձրացել է «Արշալույս» քանդակի վրա։ Քանդակագործ Արա Հարությունյանի կողմից 1963 թվականին ստեղծված արձանը լուսանկարում դարձել է դրամատիկ բեմ՝ կարմիր լողազգեստով մոդելի համար։
Այս ֆոտոշարքի ազդեցությունը նորաձևության լուսանկարչության վրա զգալի էր։ Պարկինսոնի աշխատանքը վաղուց արդեն հայտնի էր մոդելներին իրական աշխարհում լուսանկարելու մոտեցմամբ, սակայն այս շարքը այդ մեթոդը հասցրեց նոր ծայրահեղությունների՝ օգտագործելով խորհրդային ճարտարապետությունն ու հեռավոր բնապատկերները որպես սյուռեալիստական ու երբեմն՝ հեգնական հակադրություն արևմտյան փայլուն նորաձևության հանդեպ։ Ֆոտոշարքը նաև ծառայեց որպես տեսողական կամուրջ Արևմուտքի և Արևելքի միջև Սառը պատերազմի ժամանակ՝ առաջարկելով նորաձևությունը պատկերացնելու մի հանդուգն տարբերակ։
Ֆոտոշարքը կատարվել էր ԽՍՀՄ մի շարք վայրերում։ Մոսկվայում Պարկինսոնը լուսանկարեց Հոլին դիզայներական զգեստներով՝ Կարմիր Հրապարակում և ՎԴՆԽ-ում՝ խորհրդային մոնումենտալ ճարտարապետության ֆոնին։ Մեկ այլ կադր արվել է Կասպից ծովի նավթահանքում՝ արդյունաբերական միջավայրը հակադրելով բարձր նորաձևության զգեստներին։ Ամենախորհրդանշական կադրերից մեկը արվել է Հայաստանում, Սևանի ափին, երբ Հոլը բարձրացել է «Արշալույս» քանդակի վրա։ Քանդակագործ Արա Հարությունյանի կողմից 1963 թվականին ստեղծված արձանը լուսանկարում դարձել է դրամատիկ բեմ՝ կարմիր լողազգեստով մոդելի համար։
Այս ֆոտոշարքի ազդեցությունը նորաձևության լուսանկարչության վրա զգալի էր։ Պարկինսոնի աշխատանքը վաղուց արդեն հայտնի էր մոդելներին իրական աշխարհում լուսանկարելու մոտեցմամբ, սակայն այս շարքը այդ մեթոդը հասցրեց նոր ծայրահեղությունների՝ օգտագործելով խորհրդային ճարտարապետությունն ու հեռավոր բնապատկերները որպես սյուռեալիստական ու երբեմն՝ հեգնական հակադրություն արևմտյան փայլուն նորաձևության հանդեպ։
Ֆոտոշարքը նաև ծառայեց որպես տեսողական կամուրջ Արևմուտքի և Արևելքի միջև Սառը պատերազմի ժամանակ՝ առաջարկելով նորաձևությունը պատկերացնելու մի հանդուգն տարբերակ։